父女之间的亲情是首当其冲,父亲爱女儿,这是无须质疑的,父亲的爱挥洒在那些huā一天功夫的菜中,融化在每一次为女儿洗衣中,还有那一声声”

起床”

的呼唤中…然而他收获的是什么呢?

菜被女儿挑剔地指出他味觉退化,洗衣却被女儿责怪搞错了彼此的衣服,叫起床面对的却是扭身的背影或是针锋相对的拌嘴…不过我想,也许父亲的乐趣就在于此吧?

huā一天工夫做的菜也许只是女儿生活的作料,但是它让大家聚在一起;

为女儿洗衣即使是内衣也那么仔细,至于起床他更是享受那女儿沉睡的温馨,女儿一醒他就又变回了那个严肃木讷的父亲.

也许女儿对于父亲的爱也就在于那些挑剔与苛求中吧？

这里特别要提到的是二女儿与父亲的情感变化：父亲是最疼爱二女儿的，因为她模样最象亡妻，性格又是两人的结合。

然而这种爱只能通过外人之口点明。

并且由外人作为中介，我想影片安排温伯伯这个人物就是为父亲和女儿揭开心结的，而温伯伯的逝去引起了两人对生命的思考。

以及中介消失必须面对彼此的慌乱。

女儿是父亲的克星。

或者可以说，父亲是他的克星，她固执地认为父亲“看她不顺眼”

于是四处寻求出口“把所有钱都丢下去了”

只为逃离那个家，她可以在父亲看似严厉实则关怀的话语后反驳一句同样的。

甚至可以在父亲好友温伯伯入院时毫不吝啬地给他一记香吻却忽视父亲“吃醋”

的眼神。。。

这小小的手段多么真实地反映了当代中国那种隐忍的情感宣泄：父母子女之间彼此深爱却不好意思说出口的境遇。

然而最后女儿亲自下厨使父亲恢复味觉的情节使本片获得了圆满。

那一声“女儿”

“爸”

也使父女亲请得到了升华。

其中有一个细节设置得巧妙生动，就是二女儿去医院看温伯伯，无意见看见父亲从心脏科检查出来，还和一个医生交谈着什么，这时她的心马上紧张起来，然后镜头一转，一个躺在病床。

奄奄一息的人吸引了她的视线。

她感受到了那个人渴求生命的目光，镜头再一转。

父亲不见了。

等她找到时，父亲已经进入了电梯，她所看到的，是父亲与她的相隔——电梯门的缓缓关上，也许她心中想到的还有阴阳永隔。

爱情无疑是亲情的催化剂，女儿们因“爱情”的相继离开是促成父亲下决心飞向新生的导火索，也是父女间亲情升华的工具，本片展示了八种爱情，他们各具特色扣人心扉。

1，父亲与亡母的爱情：对于这种爱情。

两个女儿有不同的见解。

大女儿认为那是“老式相亲相爱的方式；二女儿则认为“吵吵闹闹算什么爱”

只是“老式的战争”

语气中充满不屑。

其实父亲与亡母的爱正代表了现在中国大多数家庭父母所呈现给子女的爱，没有浪漫与激情，只有琐碎与平淡，有时候，反而争吵是感情的升华。

由几个片中细节可以看出父亲是爱亡母的：影片反复出现亡妻的照片。

到最后搬家时。

父亲把亡妻照片装入箱中，算是他对这段老式的爱的祭奠吧。

2，父亲与锦荣的忘年恋：两个人一个饱受婚变和唠叨母亲的折磨，孤苦伶仃带着孩子；一个早年丧偶，为自己的事业及三个女儿伤透了脑筋。

这是段在常人眼中近乎传奇的爱，从一开始的压抑“这次不说，何时说”

的呼声，到最后父亲在餐桌上“说了，只是不想委曲求全”

的豪迈，这中间经历了一些零碎的铺垫：一开始的电话，父亲在热情地教授别人做鱼，那么是谁的电话呢？

后面姗姗的一句“妈妈今天把鱼煎糊了”

给了观众提示，现在想来，父亲为姗姗不辞辛苦地送菜送饭与忍受梁伯母的唠叨与烟熏其实是“讨好”

锦荣的“小huā招”

到影片最后。

锦荣挺着大肚子的一句“爱你”

把这段来之不易的爱情渲染得十分到位。

3，梁伯母“理所当然”

的爱情：也许对于梁伯母，这不能叫爱情，放在这谈也有些牵强，但是梁伯母这种盲目可笑却又想当然的爱情。

确实代表了为数不少的中国式婚姻。

梁伯母的出场是在二女儿对父亲归宿的调侃里，真可谓未见其人，先闻其型，可见她的出场在世俗的眼光中注定要与年龄相仿又同样单身的父亲有关，梁伯母在女儿的“背叛”

中，也一相情愿认为老朱“跟我蛮谈得来”

其实是屈于世俗的眼光。

可见她表面是一个新派的人，抽烟，认为女子不要嫁人，但心中却是刻板与世俗的，至于结局老朱请求她把女儿嫁给她，她的反映说是对忘年恋的反对，不如说是对自己一相情愿的恼羞成怒。

这种想当然是的爱情普遍存在于我们生活中，而李安设置的结局出乎意料。

也是对这种爱情的反击。

4，大女儿的臆想之爱：大女儿的形象在片中十分饱满枪眼，她的爱情是一出让人哭笑不得的悲喜剧。

她生活在里自己编织的谎言里，把不曾存在的爱情作为心碎的理由。

她像所有的老姑娘一样。

固执，矜持，敏感，开不起玩笑，曾经那么痴情于自己女友的男朋友,可惜一直只是暗恋,看着别人结婚生子又离婚,跟自己一点关系都没有,只有用宗教信仰麻醉自己，就象她最后爆发时的叫嚣：“打球也要有对手，为什么只让我自己对着空气谈情说爱。”

在二女儿发现她的爱情“秘密”

后，对于大姐不曾爱过的怜悯促使她们一对姐妹握手言和。

老大这份执着的臆想之爱看似荒唐可笑，实则有她的必然：母亲早亡，自己作为老大。

义无返顾地扮演母亲的角色，常年克制自己象个家长，于是保守刻板的她没有爱情也是自然而然的，臆想式爱情看似可笑，其实有它存在的必然以及让人辛酸的理由，也铸成了二女儿对于感情认识的飞跃。

是不可多得的神来之笔。

5，大女儿的爆发之爱：由于一句“抛绣球”

老大开始了第二春，老爱端出曾经沧海的架子，但爱情来时，她一样心动如水，一样手足无措，一样慌张愚蠢得如同任何一个恋爱中的女人。

老大一脸素淡在校园里川行,可是,体育老师和情书叫她心思荡漾,终于穿红披绿,在广播台上高喊.

她一遍一遍的看着那一封封情书的时候，片中关于她的内心和行动变化是很缓慢的，正当观众为她的出路而着急时，突然出现了一个特写镜头，一支红艳艳的口红被迅速的打开了。

从“叫嚣”

“索吻”

到结婚及充满泪水的离开，这一切情节发展之快使人目不暇接，很难相信这就是那个凡事不多问，有事不外露的虔诚的基督徒所能作的出来的，而她最后的突破自我，实在另人振奋。

这样一个为段虚构的单恋执着了九年的女人却因为学生玩笑的情书和体育老师恰当好处的出现而一扫过去的阴霾，焕发第二春。

而这个春天是以闪电结婚以及离去时释放的泪水结束。

让人欣慰也让人感慨：爱情来时挡也挡不住。

6，二女儿自以为洒脱的后现代爱情：二女儿可以说是中西文化融合最彻底的一个形象，自以为洒脱，看不起“老式”

的爱情，与前男友保持暧昧不清的关系，与此同时，又与上司不清不楚，看似很现代，实则骨子里的传统与克已在左右着她，于是现代的背后，是她无法忍受情人结婚后还要与她保持暧昧，是她在以为上司是姐姐前男友时的刹车，最具讽刺意味的是原本风流自赏从来能全身而退的她只配享受旧情人*啡后两个小时的空挡，本来有好感的上司也优雅从容说我们会是好朋友.

其实这正是导演对于现代或者自以为现代那种不负责任的爱的讽刺，最后结局的惨淡也是导演对于世人的警示。

7，三女儿青春冲动的爱：最小的二女儿却最早结婚生子，且是未婚先孕，非法同居”且不论她是横刀夺爱枪个女友的男朋友是否道德，单就年龄来说也让人感慨：青春是一本太仓促的书，来得太急，走得也匆忙。

8，三女儿女友的折磨之爱：三女儿的女友是作为一个炮灰形象出场的。她的出现是为了让三女儿的青春划上个问号，但是她的“爱他就要折磨他”的恋爱观点让我印象深刻，她以为爱情禁得起等待，青春禁得起挥霍。于是频频耍些折磨人的小伎俩就以为追得辛苦才知道这珍惜，这种折磨最后让她错失了爱情。这也是对现代青年的警示。

光有亲请和爱情，未免过于险隘，于是老哥俩的友情点缀其中，同时也推动情节发展，他们的友情是深刻的，从一开始。老朱坚称“我的味觉好得很”到温伯伯去世后老朱一句“我的味觉死了……”此诚高山流水知音稀，伯牙断琴伤子期的经典台词。这样的友情让人向往也让人感慨。

影片在整体节奏上是温和的，然而这种温和却无法阻挡感情汹涌的暗流，例如戏中反复出现的雨景，就是**所代表的镜头语言，那一幕幕或狂热或温和的雨景，代表了父亲心中澎湃的感情，也代表了饮食男女的**之流。

路口也是时常出现的场景之一。

然而总是有阻隔的，前几次是指示灯，后几次是交通警在维持秩序。