角色的服装和深沉诡谲的，又能让人嗅出日本武士电影的味道。

而片中盔甲人血腥的杀戮，让人怎么看都能跟美国的b级片联系到一起。

徐克骨子里的cult趣味不仅在这部电影中有所体现，更在其后的《第一类型危险》等片中发扬广大。

当然，别忘了这是一部武侠片。

对于蓬勃于70年代的新生代导演徐克来说，古龙武侠小说和楚原的武侠电影都是他最初构建江湖世界的启蒙作品。

只是，徐克只将他们的精髓保留，表现形式则进行了大换血。

所以，看上去《蝶变》是一个彻头彻尾的混血儿，它内在流淌着混合多元化电影的血液。

但它又是徐克一人的产物，因为目前来看还没有哪部作品能做到像它这样诡异又现实。

引领新浪潮1978年，徐克为佳视电视台拍摄了电视剧《金刀情侠》，这部作品因其出众的导演水准而成为xg里程碑式的电视剧。

由于徐克在其中表现出高超的商业片掌控能力，而被吴思远相中，后来他便与吴导一同合作，拍摄了电影《蝶变》。

由于是处女作，徐克没有受到电影行业中那些条条框框的束缚，而吴思远也给予了他足够的自我发挥空间。

《蝶变》在xg20多家影院上映，最终只收回100多万的利润，票房惨败。

但是这部电影在业内的口碑却出人意料的好。

同一时期，许鞍华的《疯劫》、章国明的《点指兵兵》、翁维铨的《行规》陆续上映，引领了一股新的电影潮流，随后这场新浪潮在方育平、谭家明、余允杭等人的推波助澜下逐渐走向**。

《蝶变》在这场新浪潮中占有举足轻重的地位，这与当时xg电影的大背景有密切关系。

整个七十年代的xg影坛其实还继续处在邵氏功夫片的一枝独秀中，虽然其中也有嘉禾的李小龙引领的功夫片昙花一现，但邵氏提出的“新派武侠片”

已经使得这一类型片牢牢把握着xg观众的视神经。

不过在这段时期，邵氏武侠片已经略有疲软的状态，流水线式的大片厂制让武侠片被反复推销，观众早已习惯刘家良在少林寺里舞刀弄枪，习惯了姜大卫和狄龙的双剑合璧。

在这样的前提之下，徐克将《蝶变》中迷离另类的风格推向了市场，重塑了一个完全不同于以往大气凛然式的武侠世界。

更重要的是，他将一个完全不懂武功的书生作为影片最后的幸存者和胜利者。

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