“比如，那两场枪战的戏。

里面出现的全景镜头就是最具代表性的镜头。

别墅的外面，中间是一个哥特式的别墅的大门，门柱是白色的大理石建构，而铁门却是黑色的满是精致花纹的铁，位于画面正中的大门，一下子就吸引了观众的视线，仿佛上通向地狱的入口，令人毛发竖立。

这个大门，让画面有了一个承接点，也就是说，有了这个大门在，画面就不会显得零散，更不会显得混乱，它让画面有了一个中心。

画面里唯一的光源，是右侧的路灯，辉煌的路灯，光线柔和。

而站在它下面的海德，在路灯之下，只有一个轮廓，我们顶多只能看到他的脸上的坚毅的线条，这就越发突出他的性格和决心，而大门左侧站立的弗里兹，完全处于黑暗之中。

仿佛一个幽灵一般，完美地阐释了他阴暗地心理和灵魂。

画面的上方，三分之一的地方是天空。

阴暗地电影，不时有闪电划亮，这样就使得画面的气氛显得异常的凝重。

低低地天空压在上面，突出了人物的内心的复杂情绪，也使得情节地矛盾冲突也越发激烈起来。

另外。

天空占据上方，而且是三分之一的空间。

无疑就让观众无形间觉得宿命地力量，下面的弗里兹和海德，显得是那么的渺小，根本逃不出这种力量的控制。”

“这样的典型的带有欧洲传统油画地构图，使得电影画面无比地稳定，再派上象征意味浓厚的特写镜头。一片白色地小花。一个滴滴答答漏水的水龙头，或者是从地面上爬过地一条蛇。画面中的那份张力就被无限放大，令人百看不厌。”

“茂瑙先生是了不起地电影导演。确切地说，是电影艺术家。这是梦工厂的一向传统。作为好莱坞最有底蕴地电影公司。梦工厂的导演们受到柯里昂先生地影响，无疑不把电影地艺术性作为根本。这部《四魔鬼》就是最好地体现！”

金.维多的分析，让我十分的赞同。其实茂瑙这部电影。给我留下深刻印象的。也是其中地画面，他对画面地那份把握能力，连我都自叹不如。

除了约翰.福特、金.维多、刘别谦这些人之外，洛杉矶的各大报纸上。也都刊登了很多人的评论。这些人中，有电影人，也有电影评论家，还有普通的观众。

茂瑙的这部《四魔鬼》，几乎受到了所有人的极高地赞叹，取得了巨大的欢迎。

原先在我地料想之中。茂瑙的这部《四魔鬼》主题太过沉重，而且镜头也十分的黑暗。艺术性是有的，但是对于这部电影放映之后能否会被观众看得懂，观众能否从内心理解这部电影，我还是心存疑问的。

但是现在看来，这个疑问已经完全不攻自破了。观众不仅看懂了《四魔鬼》。而且完全能够体会茂瑙在电影中所要表达地那份深刻的思想以及电影中各种各样的十分优秀的镜头构造和象征。

观众不是傻子，更不是木头，他们对电影的领悟力丝毫不比一流的导演差。所以，在电影上，不要糊弄他们。真正伟大的电影，就像这《四魔鬼》一样，艺术性极强，但是观众却能够完全理解。而那些自诩自己电影是艺术而驳斥观众看不懂的导演，纯粹是装逼。

茂瑙成功了，《四魔鬼》成功了。这让我的心情轻松不少。