“哇！

哇！”

这是被火车鸣笛吓惨了。

心善的曾文秀眼睛蓦然睁大，循着声音往桥洞下走。

霜雾从江面漫上来，铁灰色的桥墩上结着冰壳，像裹了层发霉的糯米纸。

第三号桥洞背阴处，一床褪成灰褐色的棉胎卷成筒状，被江风吹得滚了半圈，露出裹在里面的婴孩。

曾文秀走近。

冻成青紫的小脸只有巴掌大，稀疏胎发结着冰碴，随呼吸微弱起伏粘在额头上。

嘴唇裂开细纹，渗出的血珠凝成暗红色冰晶。

裹身的蓝布袄明显是成人旧衣改的，袖口磨出絮状棉线，腋下补丁针脚粗乱，混着奶渍和排泄物，冻成硬块。

心善的曾文秀当即就红了眼眶，矮着身子要把孩子抱起来。

“等等！”

沈星神色可怖地奔过来，一把扯住了曾文秀的胳膊：“你疯了？

干你什么事？”

他没有一点意外。

或者说，这几年以来，这样的场景大家都见得多了，特别是在医院里。

“我要救他，他快死了。”

曾文秀甩开男朋友的手，甚至没有同他争辩的耐心。

沈星回头看了看稀疏的人群，很庆幸没人观察到这边的异常，还当他们是小情侣聊天、拌嘴。

“你就当没看见，我们回去，行吗？”

“这孩子你抱回去又能怎么样？

上个月厂里的刘婶不也抱了个回家吗？

还不是无奈又送了出去。”

他狠了狠心挡在曾文秀面前：“抱回去再遗弃，你会被人骂死，权当看不见，成吗？”

曾文秀似乎是第一次认识这个才华横溢的男友，蹙着好看的眉头：“滚开！”

“你！”

沈星目眦尽裂地看着她俯身抱起了孩子，他紧皱的小脸在阴风下吹得久了，突然被刺破江雾的一缕阳光照在脸上。

有些痒。

婴孩的左手突然抽搐起来，五指张开如枯萎的梅花枝。

睫毛上的冰霜融化，混着眼角分泌物滑落，在颧骨冻土般的皮肤上冲出蜿蜒沟壑。

曾文秀心知不能再等，解开了衣服让孩子尽可能地取暖，深一脚、浅一脚地往人群走，去寻求帮助。

只剩沈星站在她的身后，攥紧了拳头，面色阴沉。

从此，金陵电影制片厂里多了一个二十二岁的，单身带着孩子的“母亲”

。

老厂长来劝过；街道主任老大姐来劝过；曾文秀老家牛首村的乡亲婶子们来劝过。。。

不过她还是决定留下这个孩子。

当托了关系准备调回上影厂的沈星，愤怒地质问她原因的时候，曾文秀最后一次对这个大学里的情侣露出笑脸。

这笑容不是给他，是给自己怀恋的温情。

“沈星，谢谢你喜欢我，但我们的确不是所谓的志同道合的同志，很遗憾。”

“我就是我父亲抱养的，这孩子跟我有缘，跟制片厂也有缘，所以。。。”

魔都公司沈星打断了她：“你父亲！？”

“如果不是你父亲，你现在已经在北影厂或者上影厂了，又何必沦落至此呢？”

曾文秀生于1959年的金陵电影机械厂家属院，父亲是《霓虹灯下的哨兵》的编剧，1969年因私藏安东尼奥尼版纪录片胶片被下放某干校。

不久郁郁而终，家里只剩曾文秀一个养女。

她本人的成绩和美术才华一度获得了北电抛来的橄榄枝，但在政审中被刷了下去，最终调剂到了金陵艺术学院美术系。

“闭嘴！”

曾文秀美则美矣，但从来不是弱不禁风的女画家，秀眉一挑就想把这个眼高手低的公子哥赶出去。

他身上充满了不可一世的优越感，在学校里还没有多么明显，似乎一进入社会就忙不迭地市侩了起来。

两人争吵的声音渐大，已经逐渐被养活过来的婴儿突然啼哭起来，曾文秀赶忙回身抱起他安抚。

“文秀，我们缘分已尽，但我还是想劝告你一句。”

“这个孩子，连他自己的亲生父母都不管他，你又何必如此呢？”

“即便我们没有走到一起，但请你也为自己的下半生考虑一下吧。。。”

沈星走了，但还是很绅士地给她关好了门，又留下个信封，里面有些钱。

她一个电影制片厂的女职工，虽然工资比一般工人要稍高，但总归养个孩子是很吃力的。

也就是厂长心善，给她单独匀出了间家属区筒子楼里的宿舍。

曾文秀抱着襁褓里的孩子，想起了救他回来的第一天。

那一天，他的声嘶力竭简直让人无可奈何。

一直到自己抱着他在自己的画布前转悠，上面画的是金陵电影制片厂作品《屠城血证》的分镜头和勘景图。

这孩子伸着小手努力去触碰那些画布上的黑白和油彩，竟然奇迹般地止住了哭泣。

看来跟她有缘，也跟电影有缘。

力排众议的、或者说是在大家眼中一意孤行的曾文秀，彻底成为了一个还没结婚的单亲妈妈。

给他取什么名字好呢？

姥爷姓路，便也姓路好了。

又引用着“心宽路自远”

的说法，给他取名叫路宽，简单、顺口、好记。

曾文秀从此过上了艰辛的生活，毕竟一个人带孩子，在这个年代简直是地狱难度。

闲言碎语太多，也无从止息。

譬如这是她和沈星的孩子，后者始乱终弃，她只能带着私生子过活；譬如这是她和厂里某个领导的感情结晶，不然为什么领导会单独给她安排一间宿舍？

总之，这个坚强、善良的姑娘，因为自己一向被嫉妒的艺术才华和老厂长的礼遇，成为了被传闲话的对象。

她可以充耳不闻，可以横眉冷对，但经济上的压力总归是要面对的。

这个热爱绘画和电影的女孩甚至放弃了自己的爱好——那些颜料和器材都是很贵的。

现在变成了孩子的尿布、奶粉、衣服。

但这个小路宽，有一样好处。

每当她在绘画、绘制分镜头和勘景图，甚至在帮忙剪胶片的时候，儿子从来不哭。

他会很好奇地睁大眼睛去观察色彩、线条、动静。

再大一些，他会在厂里到处调皮、玩耍，好奇地去各个电影制作部门逗留、耍宝，看叔叔阿姨们的工作。

即便生活很艰难，但如果就这么走下去，单亲画家妈妈和小路宽的故事也会很美好。

但时代风云礼的一粒沙，落在普通人身上，就是一座大山。

1986年，朱大珂在《文汇报》上发表了《谢进电影模式的缺陷》一文，对后者进行了艺术和正智的双重批判。

同时，国内文艺界也掀起了一场“大讨论”

。

很多文艺工作者选择了明哲保身，划清界限。

但曾文秀这个轴地不行的女孩又一次站在了风口浪尖。

1982年执意要收养这个孩子；1987年，她又因为因坚持在《雨花台》布景中使用印象派风格，被调岗至洗印车间，原美术指导的职务和编制能否保住也存疑。